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互联网炒股放大平台 历史趣味诗词⑥ | 苏轼白居易等“顽主”，把诗歌玩得太6了
文人墨客手中的一枝笔，可生花，可游戏。总有一些诗歌“顽主”互联网炒股放大平台，把原本高大上的诗歌，玩出花样来，让诗歌在“兴、观、群、怨”之外，多了许多的趣味。
这里挑选了几首格式奇特的诗歌，供大家赏析，一起领略汉语的好玩性！
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连环诗
连环诗，是指组成诗句的文字互相嵌套，如同环环相扣，也叫顶针诗。
这首《赏花归去》连环诗据说就是苏轼的酒后游戏之作。用常见的诗歌格式写出来是这样的：
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。
还有一种更牛的，可以从任意一个字开始，按照规律可以读出许多首诗。比如这一首铭于清代某茶壶上的回文诗，短短的20个字，可以组合成40首诗词，堪称逆天！
任意组合成的几个读法：
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。
雪飞芳树幽，红雨淡霞薄。月迷香雾流，风舞艳花落。
飞芳树幽红，雨淡霞薄月。迷香雾流风，舞艳花落雪。
树幽红雨淡，霞薄月迷香。雾流风舞艳，花落雪飞芳。
花艳舞风流，雾香迷月薄。霞淡雨红幽，树芳飞雪落。
宝塔诗
宝塔诗，是杂体诗的一种，摹状而吟、风格独特。顾名思义，它形如宝塔。从一字句或两字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，构成一个等腰三角形，即如塔形、山形。
起始的字，既为诗题，又为诗韵。原称“一字至七字诗”，也叫“一七体诗”。从一字到七字句，逐句成韵，或叠两句为一韵，很有规律。后来有的增加到十字，甚至十五字的。
据《唐诗纪事》所载，此诗系作者于大和三年（829年）在长安兴化池亭饮宴席间而作。当时李绅、元稹、张籍等共九人为白居易分司东都送行，每人各以一字至七字为题，题韵合一写诗。白居易自己以“诗”字为题。其诗除一排“塔尖”仍为单个字外，第二排陡然增为四个字，此后每排递增两字，至第七排为十四字。
也有人将“塔顶”的一字句重复而成双字句，且在各排中间形成一个无形的对称轴，以其为界左右作间歇停顿。后来也有在第一句写两个相同的字，双塔就更明显了。
十字图诗
十字图诗，是指诗的排列为“十”字形，读法颇多，但一般居于“十”字中心的那个字在每一句中都会被用到。从诗的内容和形式来看，这种“十字图诗”大约曾流传中国西北地区的知识分子中，以此来消遣或斗智。
此诗原存于敦煌红山口以南泉把湾一所古庙大殿东间北壁，为著名敦煌学家李正宇先生所录，有多种解读方法，现在只录一种：
唐到西山水流长，
长流水山见日光。
光日见山人马动，
动马人山西到唐。
神智体
神智体，原是拆字的一个分支，是一种近乎谜语的诗体，亦称“形意诗”“谜象诗”，这种谜像诗体，是“以意境作画写字，悟人悟己的一种修养学问”。此体以意写图，使人自悟，因其设想新奇，能启人神智，故称神智体。
它主要的特征是字形的变化。靠字形大小、粗细、长短、排列疏密、笔画增损、缺笔、位置高低、正反、颠倒、欹侧、反书、拆借，偏旁的粗细文字变形等方法形成异常外观，以及颜色的变化来显示诗的奇巧设计。
它是汉字“以形见义”的表意功能的异化与延伸。
用神智体方式解读这首民歌，得到的就是一首七言绝句：
夜长横枕意心歪，
月斜三更门半开。
短命到今无口信，
肝肠望断无人来。
盘中诗
盘中诗，是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是地道的回文。此后仿作者众，可认为是回文诗的雏型。
相传西晋人苏伯玉出使蜀国，久而不归，远在长安的妻子便将所作之诗，按特殊形式写在盘中相寄。这种别出心裁的做法显然是为了唤起丈夫的归心。
而实际上，此诗本身就极富特色，它以措辞精练的三字句为主，且多处用民歌比兴的手法，在匀称的节奏中委婉推进感情的表达，吟来十分动人。其末篇，用七言点明盼归主旨，语句舒展而醒目，最后揭示读法，编排巧适，独具匠心。
现在我们就来看看这首缠绵悱恻的长诗应有的样子：
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。
空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。
还入门，中心悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？
君有行，妾念之。出有日，还无期。
结巾带，长相思。君忘妾，未知之；
妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。
黄者金，白者玉。高者山，下者谷。
姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足；
家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。
羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。
今时人，直四足。与其书，不能读。
当从中央周四角。
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